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款識(shí)：阿曼陀室（底款）；彭年（把款）；曼生（刻款）
鐫刻：笠蔭暍，茶去渴，是二是一，我佛無(wú)說(shuō)。曼生。
說(shuō)明：玉成窯是在清同治年間滬甬兩地名門(mén)出資下，由梅調(diào)鼎、王東石、何心舟共同主持，邀請(qǐng)兩地文人、畫(huà)家共同參與創(chuàng)作的一個(gè)文人紫砂窯口。觀此壺，形若箬笠，造型簡(jiǎn)樸端莊，仿曼生笠蔭壺而作，但器形相較之更為飽滿，精含于內(nèi)，神見(jiàn)于外。壺身銘云：“笠蔭暍，茶去渴，是二是一，我佛無(wú)說(shuō)。曼生”，銘文思辨有趣，充滿禪意。此壺落款仿曼生壺款識(shí)，壺把落“彭年”小方印，底中央為“阿曼陀室”四字方印款識(shí)。此“阿曼陀室”章款，字體邊緣平滑與曼生壺“本尊”之章款差別甚大。此類器物在玉成傳器中屬于一個(gè)特殊的品種，曼生壺又為文人紫砂的巔峰，故仿曼生而作既是緬懷亦是致敬。
LATE QING DYNASTY A TEAPOT WITH 'A MAN TUO SHI' MARK, FROM YUCHENG KILN
9.5×15.7cm
RMB: 230,000–260,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：1. 彭年，楊彭年，清嘉慶、道光間宜興制壺名手。荊溪人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當(dāng)時(shí)制壺高手。一門(mén)眷屬皆工此技，名聞一時(shí)。彭年善于配泥，所制茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏法，雖隨意制成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生做宰溧陽(yáng)，與彭年合作制壺，世稱“曼生壺”，為世所珍。彭年后又常與瞿應(yīng)紹、朱石梅、鄧奎等人合作制壺，所做之器皆為佳品。
2. 曼生，陳曼生（1768–1822），清浙江錢(qián)塘（今余杭）人，名鴻壽，字子恭，號(hào)曼生，一號(hào)種榆道人，曼公，曼龔，夾谷亭長(zhǎng)，胥溪漁隱等，西泠八家之一，善書(shū)法，篆刻，嘉慶十六年（1811）左右，任溧陽(yáng)縣宰，好紫砂工藝，自繪紫砂壺十八圖樣，請(qǐng)楊彭年及楊之弟妹并邵二泉等制壺，自在壺上刻銘，稱“曼生壺”。
3. 阿曼陀室，為陳曼生房室名，在陳曼生自書(shū)的尺牘書(shū)頁(yè)上，鈐有“阿曼陀室”印章。民國(guó)李景康、張虹《陽(yáng)羨砂壺圖考》：“嘗疑‘阿曼陀室’為曼生室名，而苦乏左證。去春因研究曼生書(shū)法，葉子次周出其尊甫所藏曼生墨跡尺牘十?dāng)?shù)通，牘尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果獲證實(shí)?；蛞陕ト危ㄤ嚓?yáng)縣宰）后，以‘阿曼陀室’印貽彭年，姑備一說(shuō)?！?br>