原以為夏氏會(huì)在照片上畫(huà)好幾片玻璃，然后再在玻璃片上畫(huà)那些帶有夏氏特征的圖像。結(jié)果他索性在照片上直接以玻璃彩來(lái)畫(huà)山水。這張“底圖”正好是在《明》劇彩排時(shí)拍的，夏氏以他的裝置風(fēng)格來(lái)做舞臺(tái)背景，那一片片透明的特殊材料上畫(huà)的也是這樣的山水。這樣一來(lái)，收得一個(gè)人景交融的效果，更突現(xiàn)了夏氏一慣強(qiáng)調(diào)的繪畫(huà)觀看方式，人與景不是對(duì)立的，而是互動(dòng)的。而以往無(wú)論是焦點(diǎn)透視，還是散點(diǎn)透視，夏氏認(rèn)為都不足以來(lái)真實(shí)表達(dá)這樣的互動(dòng)關(guān)系。而我們?cè)谙氖辖陙?lái)一系列的作品中也果然領(lǐng)略到了這種互動(dòng)關(guān)系。
