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高嶺梅、高仲奇父子等攝影并舊藏 張大千晚年生活及肖像照約一百二十五幀
照片（銀鹽紙基）?約一百二十五幀
約1950至1983年作
說明：附張大千生活影像膠片三幀。
此為張大千晚年珍貴肖像一批，多達125幀，多數(shù)構(gòu)圖精妙，是張氏人物造型在攝影藝術(shù)上的充分體現(xiàn)，幾乎均未見出版，極為珍罕。部分照片背面有高氏家族企業(yè)“國際藝術(shù)人像”鋼戳。
照片拍攝時間幾乎均在張大千晚年時期，涉及巴西八德園、臺北摩耶精舍等拍攝地，記錄了張氏展卷、揮毫、辟園、種竹、策杖、吟哦、聽泉、撫松、拈花、憑欄、行旅、謁塔、探穴、訓(xùn)猿、寫生等諸多生活及創(chuàng)作場景。
拍攝手法新穎而多變，遠、中、近三種景別均有，正面及多角度側(cè)面照俱備。無論是拍攝選地，取景還是構(gòu)圖，似乎都是在以攝影鏡頭重新申視中國繪畫傳統(tǒng)。照片中，張大千或臥或立，或踞或倚，或沉思凝神，或佇立凝望，情態(tài)不一，各具神妙，具有明顯的山水人物畫中人物形象模擬的實踐痕跡。
可以說，攝影藝術(shù)一定程度上促成了張大千從傳統(tǒng)中找到自己的繪畫方式。張大千使用照片輔助繪制過諸多肖像畫，如1924年的《先奉政公像》及多幅自畫像，除了以照片的陰陽明暗來表現(xiàn)人物的真容以外，也借鑒攝影來為人物畫構(gòu)圖?；蛟S正是因為張氏以開放的心態(tài)涉獵攝影藝術(shù)，才使其在創(chuàng)新現(xiàn)代水墨畫的探索過程中受到攝影圖像的啟發(fā)，甚至直接借攝影的鏡頭來反觀中國畫歷史，創(chuàng)作出大量以攝影圖像為繪畫藍本的佳作。
GAO LINGMEI, GAO ZHONGQI, ET AL. PHOTOGRAPHS OF ZHANG DAQIAN IN HIS LATER YEARS
Gelatin silver preint (one hudnred and twenty-five pieces)
Dated circa 1950-1983
約2至7寸
RMB: 10,000－20,000